XVII. Пассаж назад.

Этот элемент чрезвычайно труден в исполнении, потому что нужно продвигаться назад, сохраняя при этом удары диагоналей чётко каденцированными и ту же высоту подъёма задних конечностей, что и в движении вперёд. При всяком попятном движении задние ноги стремятся отрываться от земли как можно меньше. Если вы не совершенно уверены в себе, — а такими и нужно быть, берясь за подобные трудности, — то часто невольно даёте слишком много воздействий спереди назад, отчего вес переда перетекает на зад, и тот теряет высоту. Чтобы избежать этого неудобства, нужно осаживать посадкой, как я указывал, а не руками.

sonne, et je n'en ai trouvé la description dans aucun traité d'équitation.

XVII. Passage en arrière.

Cet air est d'une très grande difficulté d'exécution, car il s'agit de gagner du terrain en arrière, tout en

tien énergique de l'avant-main retient en l'air même la jambe qui n'est pas tendue.

Planche XXXI, fig. 2. Germinal, au galop à droite sur trois jambes dans le rassembler.

On remarquera combien l'énergie de l'éperon, nécessaire pour le rassembler, augmente la tension de la jambe restant en l'air, et, en engageant l'arrière-main sous le centre, accroît la hauteur des actions.

La planche XXXII représente Germinal pointant, la jambe droite tendue, au moment où je lui demandais le galop à droite sur trois jambes dans le rassembler. Le cheval avait commencé par tendre mollement la jambe. C'est l'attaque plus énergique de l'éperon qui a amené cette pointe, en même temps que la jambe droite se plaçait dans l'extension parfaite. En somme, c'était l'obéissance absolue, et le cheval, immédiatement après la pointe, se mettait au galop à droite sur trois jambes dans le rassembler. C'est aussitôt après cette pointe qu'a été prise la photographie reproduite dans la planche XXXI, fig. 2.

On remarquera que, conformément à ce que j'ai recommandé, les éperons restent aux flancs dans la pointe, tandis que je rends les mains. — Les rênes, en effet, sont beaucoup moins tendues dans la planche XXXII que dans la figure 2 de la planche XXXI, où les mains agissent, tandis qu'elles vont à l'encolure dans la planche XXXII.