Перевод 1901 г. в современной орфографии и языке (LLM, claude-sonnet-5-5), не вычитан. Сверяйте со сканом и распознанным текстом 1901 г. CC BY 4.0, fillis.ru contributors. Лицензии
2-й. Серпантин на пассаже.
Это тот же серпантин, что и на рыси, но, очевидно, гораздо более трудный.
3-й. Галоп на трёх ногах с правой и с левой ноги.
4-й. Галоп на трёх ногах в два следа, тоже с обеих ног.
5-й. Вольты и пируэты на галопе на трёх ногах, на обе ноги.
6-й. Испанская рысь в два темпа на каждую ногу.
До меня испанской рысью наездники ездили только одним темпом на каждую ногу. На моей испанской рыси в два темпа лошадь исполняет два темпа на правой ноге, держа в воздухе и вытянутую левую, а затем и тотчас же два темпа на левой ноге, а в воздухе держит правую. Естественно, что на втором темпе лошадь забирает вперёд меньше, чем на первом. Упражнение это можно продолжать столько времени, сколько захочется.
7-й. На испанской рыси в два темпа, то есть подразумеваю вынос ноги — правая, левая; правая, правая; левая, правая; левая, левая — я провожу лошадь раз или два кругом манежа.
Смею заявить, что этот мотив наиболее сложный и наиболее трудный из всех, до которых достигала выездка лошади и езда.
8-й. Галоп на месте и назад на трёх ногах.
Самое трудное при исполнении этого мотива заключается в том, что нужно поддерживать посылом вытянутую вперёд переднюю ногу в то время, когда лошадь остальными тремя ногами двигается в обратную сторону.[1] Считаю лишним и скучным повторять приёмы, которые нужно применять при исполнении этих мотивов. Все они описаны уже выше, и если читатель внимательно прочёл эту книгу, то он их понял и помнит.
Рис. XXXV, ф. 1 и 2. Фиг. 1. Жерминаль на галопе справа назад, на трёх ногах. Второй темп. Правая задняя нога стала за левой задней. Для того чтобы вызвать вынос и вытяжку ноги, шпора даёт посыл, а шлюсс, который подаёт лошадь назад, этот посыл задерживает.
Прошу заметить, что голова лошади стоит немного перед отвесом, а оба повода поданы.
Фиг. 2. — Третий темп. Левая передняя нога опустилась назад позади того места, где она до подъёма её стояла, а правая передняя, которая должна бы подхватить лошадь на четвёртом темпе, держится в воздухе.
По расстоянию, которое заключается между тремя ногами, стоящими на земле, видно, насколько лошадь подвинулась назад. Шлюсс всё время работает назад, поводья, особенно правый трензельный, немного натянуты, чтобы поддерживать правую ногу в воздухе. По этим фотогравюрам можно судить, до какой тонкости доведено воздействие поводьев. ↩︎
Распознанный текст (OCR РГБ), не вычитан. Лицензии
сясь и вытянувшись, ступаетъ на шагъ назадъ. Правая діагональ подаетъ лошадь впередъ, а лѣвая осаживаетъ ее. Мѣнять діагональ можно сколько угодно.
2-й. Серпантинъ на пассажѣ.
Это тотъ-же серпантинъ, что и на рыси, но очевидно гораздо болѣе трудный.
3-й. Галопъ на трехъ ногахъ съ правой и съ лѣвой ноги.
4-й. Галопъ на трехъ ногахъ, въ два слѣда, тоже съ обѣихъ ногъ.
5-й. Вольты и пируеты на галопѣ на трехъ ногахъ, на обѣ ноги.
6-й. Испанская рысь въ два темпа на каждую ногу.
До меня, испанской рысью наѣздники ѣздили только однимъ темпомъ на каждую ногу. На моей испанской рыси въ два темпа, лошадь исполняетъ два темпа на правой ногѣ, держа на воздухѣ и вытянутую лѣвую, а затѣмъ и тотчасъ-же два темпа на лѣвой ногѣ, а на воздухѣ держитъ правую. Естественно, что на второмъ темпѣ лошадь забираетъ впередъ меньше, чѣмъ на первомъ. Упряжненіе это можно продолжать столько времени, сколько захочется.
7-й. На испанской рыси въ два темпа, т. е. подразумѣваю выносъ ноги—правая, лѣвая; правая, правая; лѣвая, правая; лѣвая, лѣвая—я провожу лошадь разъ или два кругомъ манежа.
Смѣю заявить, что этотъ мотивъ наиболѣе сложный и наиболѣе трудный изъ всѣхъ, до которыхъ достигала выѣздка лошади и ѣзда.
8-й. Галопъ на мѣстѣ и назадъ на трехъ ногахъ.
Самое трудное при исполненіи этого мотива заключается въ томъ, что нужно поддерживать посыломъ вытянутую впередъ переднюю ногу въ то время, когда лошадь остальными тремя ногами двигается въ обрат-