Перевод 1901 г. в современной орфографии и языке (LLM, claude-sonnet-5-5), не вычитан. Сверяйте со сканом и распознанным текстом 1901 г. CC BY 4.0, fillis.ru contributors. Лицензии
Для всякого приёма езды последователи новой школы применяют приёмы в том же роде. В подробности вдаваться не берусь и ограничиваюсь только приведённым описанием одного из этих приёмов.
Приёмы эти приняты теперь почти везде. Лошадей выезжают, не садясь на них, а дрессируют, как собак и коз. В Вене эти приёмы называют в насмешку «Pudeldressirung» (пудельная выездка).[1]
Что пьяффе, выученное таким образом, лошадь хорошо делать не может, понять легко: развивать его, усовершенствовать нельзя, а хлыст и бич приучают лошадь поднимать зад выше переда. (Пьяффируя и пассажируя правильно, лошадь должна держать перед выше зада, каковую постановку можно дать лошади только шенкелями, подавая зад под центр.[2])
Сюда можно отнести советы некоторых авторов приучать лошадь пьяффировать под музыкальные мотивы. Под музыку лошадей я не выезжал никогда. Мой оркестр — мои шпоры. Когда лошадям моей выездки впервые приходится слушать музыку, то они смущаются, но ненадолго и скоро к ней привыкают. ↩︎
Сравните фиг. 1 или 2 рисунка XXIX с рис. XXX. Этот рисунок взят из одного новейшего издания, рекомендующего хлыст. Голова и шея поставлены вниз. Перед так опущен вниз, что лошадь не может поднять в воздух правую переднюю ногу, а сгибает только колени и зацепом цепляет по земле. Она пьяффирует, но пьяффирует только задом, который идёт вверх. Сверх ожидания автора, все отрицательные стороны обучения хлыстом с поразительной ясностью изображены на этом рисунке. ↩︎
Распознанный текст (OCR РГБ), не вычитан. Лицензии
волнуется и конечно топчется на мѣстѣ, на подобіе пьяффе, но быстро и некрасиво. Это очень изобрѣтательно, просто, но не всегда полезно. Лошадь пріучается топтаться на мѣстѣ передъ дверями конюшни и случается, что когда ее повернуть кругомъ, она не исполняетъ и этого искаженія пьяффе. Лошадь обращается въ машину. (Лошадь, которую выѣзжали шпорами и поводьями, пьяффируетъ всегда и вездѣ).
Для всякаго пріема ѣзды послѣдователи новой школы примѣняютъ пріемы въ томъ-же родѣ. Въ подробности вдаваться не берусь и ограничиваюсь только приведеннымъ описаніемъ одного изъ этихъ пріемовъ.
Пріемы эти приняты теперь почти вездѣ. Лошадей выѣзжаютъ, не садясь на нихъ, а дрессируютъ, какъ собакъ и козъ. Въ Вѣнѣ эти пріемы называютъ въ насмѣшку «Pudeldressirung» (пудельная выѣздка) [1].
Что пьяффе выученное такимъ образомъ, лошадь хорошо дѣлать не можетъ, понять легко: развивать его, усовершенствовать нельзя, а хлыстъ и бичъ пріучаютъ лошадь поднимать задъ выше переда (пьяффируя и пассажируя правильно, лошадь должна держать передъ выше зада, каковую постановку можно дать лошади только шенкелями, подавая задъ подъ центръ [2]).
Сюда можно отнести совѣты нѣкоторыхъ авторовъ пріучать лошадь пьяффировать подъ музыкальные мотивы. Подъ музыку лошадей я не выѣзжалъ никогда. Мой оркестръ,—мои шпоры. Когда лошадямъ моей выѣздки, впервые приходится слушать музыку, то онѣ смущаются, но не надолго и скоро къ ней привыкаютъ. ↩︎
Сравните фиг. 1 или 2 рисунка XXIX съ рис. XXX. Этотъ рисунокъ взятъ изъ одного новѣйшаго изданія, рекомендующаго хлыстъ. Голова и шея поставленны внизъ. Передъ такъ опущенъ внизъ, что лошадь не можетъ поднять на воздухъ правую переднюю ногу, а сгибаетъ только колѣна и зацѣпомъ цѣпляетъ по землѣ. Она пьяффируетъ, но пьяффируетъ только задомъ, который идетъ вверхъ. Сверхъ ожиданія, автора всѣ отрицательныя стороны обученія хлыстомъ съ поразительной ясностью изображены на этомъ рисункѣ. ↩︎