Скакательные суставы должны толкать, сгибаясь как можно больше под центром: это и даёт мягкость и медленность перёду в его движениях вверх и вниз.

Лошадь должна отрываться от земли обеими передними ногами разом. Подъём и опускание переда должны совершаться так медленно, чтобы едва можно было заметить, что он движется. Именно большая гибкость скакательных суставов под центром тяжести позволяет делать эти движения такими медленными и изящными. Но, достигнув высшей точки курбета или пезады, лошадь должна замереть совершенно неподвижно.

Достаточно взглянуть на выражение лошади в этих двух элементах, чтобы понять, насколько она внимательна: об этом говорят уши, насторожённые вперёд.

К несчастью, эти два элемента, курбет и пезада, сняты в тот момент, когда они уже заканчивались и передние ноги готовились к приземлению. Когда эти элементы сняты в высшей точке, ноги от колен до копыт целиком подогнуты под грудь.

В обоих элементах задние ноги не должны быть слишком расставлены. Видно, что у моей лошади ноги почти касаются друг друга.

N. B. — Мне не повезло с моментальными фотографиями. Сначала долгое время стояла неблагоприятная погода. Затем фотограф жил не в Санкт-Петербурге, где живу я, и поэтому мы смогли встретиться только однажды, утром, а сделать удачно от тридцати до сорока моментальных снимков за один сеанс невозможно. Наконец, мои лошади были проданы и должны были отправиться на мыс Доброй Надежды, а так как пароходы ходят очень редко, я не мог отложить их отъезд ради новой встречи. Считаю эти объяснения необходимыми, чтобы стало понятно, почему не все моментальные снимки сделаны в тот момент, когда лошадь лучше всего, и почему не удалось снять все элементы в высшей точке.

en arrière, on peut aussi le garder sous le centre

tement jusqu'à six. Si on parvient à aller jusqu'à dix, c'est le sublime : mais si un sabot se dérange, la pesade cesse d'exister.

Les jarrets doivent se pousser en se pliant le plus possible sous le centre : c'est ce qui permet le moelleux et la lenteur de l'avant-main dans ses mouvements d'ascension et de descente.

Le cheval doit quitter terre des deux pieds de devant à la fois. La montée et la descente de l'avant-main doivent se faire si lentement que l'on doit à peine pouvoir remarquer qu'elle bouge. C'est la grande souplesse des jarrets sous le centre de gravité qui permet ces mouvements si lents et si gracieux. Mais une fois arrivé au zénith de la courbette ou de la pesade, il doit y avoir immobilité complète.

On n'a qu'à regarder la physionomie du cheval dans ces deux airs, afin de se rendre compte de son degré d'attention, comme l'indiquent les oreilles piquées en avant.

Malheureusement, ces deux airs de courbette et de pesade ont été pris au moment où ils étaient sur leur fin, et les jambes antérieures préparaient déjà leur mouvement pour atterrir. Lorsque ces airs sont pris à leur zénith, les jambes, des genoux aux sabots, sont entièrement pliées sous le poitrail.

Dans ces deux airs, les pieds postérieurs ne doivent pas être trop écartés. On peut voir que chez mon cheval, les pieds se touchent presque.

N. B. — J'ai joué de malheur pour mes photographies instantanées. D'abord, pendant une longue période, le temps a été défavorable. Ensuite l'artiste n'habitant pas Saint-Pétersbourg, où je demeure, cela fut cause que nous ne pûmes nous rencontrer qu'une seule fois dans la matinée, et il est impossible de réussir de trente à quarante photographies instantanées en une seule séance. Enfin mes chevaux, étant vendus, devaient partir pour le cap de Bonne-Espérance, et comme les départs des bateaux sont très espacés, je ne pus différer ce départ en vue d'une réunion nouvelle. Je crois ces explications nécessaires, afin de faire comprendre la raison pour laquelle les instantanés ne sont pas tous pris au moment où le cheval est au mieux et pourquoi on n'a pas réussi à prendre tous les airs à leur zénith.