«Пресветлому и великодушному сеньору, монсеньору Георгу барону фон Штубенбергу.»

Скептически относиться к достоинствам всех этих вельмож как всадников заставляет их посадка. Все они хорошо посажены, или, лучше сказать, все они очень «позируют». И в самом деле, у всех одна и та же посадка, а это доказывает, что художники отливали их всех в одной форме. Чтобы работать лошадь, приходится держать колени немного согнутыми, а ногу — опущенной вдоль подпруги, скорее немного назад, чем вперёд. Между тем у всех этих всадников колени выпрямлены, ноги негнущиеся, удалены от лошади и слишком выдвинуты вперёд. Если бы они захотели действовать шпорами в той посадке, которую им придали, они могли бы атаковать только в плечи. Отсюда следует, что если посадка всадников верна, то положение лошадей верным быть не может, потому что лошади полностью сидят на заду, скакательные суставы — глубоко под центром. А ведь так подвести скакательные суставы можно только шпорами, действующими позади подпруги. Где же правда — в положении человека или в положении лошади? В обоих сразу её быть не может.

d'erreurs, que doivent être les erreurs commises par tant d'autres peintres moins célèbres — pour ne rien dire des statuaires ? Les chevaux qu'on nous représente d'ordinaire étaient exclusivement montés par de grands seigneurs et la courtisanerie, en ce temps là, se donnait libre carrière. Les epithères les plus ronflantes étaient décernées à ces cavaliers, mais, chose bien curieuse, aucune n'avait de rapport avec le savoir équestre de celui qui en faisait parade. « Au très noble et très brave. Au très noble et très généreux. Au très noble et très valeureux. » La plus belle louange, et probablement la plus sincère, se rencontre dans l'ouvrage écrit par Pierre de la Noue en MDCXX :

« Au très illustre et généreux seigneur, monseigneur Georges baron de Stubenberg. »

Ce qui rend sceptique sur les qualités de cavalier de tous ces seigneurs, c'est leur position. Ils sont tous bien posés, ou, pour mieux dire, ils sont très « à la pose ». De fait, tous ont la même position, ce qui prouve que leurs artistes les préparaient tous dans le même moule. Pour pouvoir travailler le cheval, on est forcé d'avoir les genoux un peu pliés, la jambe descendant le long des sangles, plutôt un peu en arrière qu'en avant. Or tous ces cavaliers ont les genoux tendus, les jambes raides et éloignées du cheval, beaucoup trop en avant. S'ils voulaient se servir des éperons